Мариус Иванович Петипа

Биография

Родился Мариус Петипа в Марселе 11 марта 1818 года, в семье, тесно связанной с миром искусства . Его отец – французский артист балета и балетмейстер Жан-Антуан Петипа, мама – драматическая актриса Викторина Морель-Грассо . Кроме Мариуса родители воспитывали старшего сына Люсьена, который тоже сделал карьеру танцовщика, и дочь Викторину, в будущем известную певицу и актрису . Первый раз Мариус вышел на сцену в брюссельском театре . Первые уроки танца дал мальчику родной отец .

Именно в постановке Жана-Антуана Петипа «Танцемания», Мариус дебютировал на сцене . Однако особого восторга от занятий танцем юный танцовщик не испытал . С этого момента и началась творческая биография будущего известного танцовщика и балетмейстера . Спустя много лет Мариус напишет в своих воспоминаниях, что впервые попал в танцевальный класс в семилетнем возрасте, к родному отцу, который поломал об его руки массу смычков, пытаясь познакомить сына с тайнами хореографии . Отец был вынужден прибегнуть к этой строгой мере наказания, потому что сын никак не хотел овладевать навыками танца, к тому же, совершенно равнодушно относился к этому виду искусства.

Карьера в россии

Однако старания отца не прошли даром, спустя девять лет он уже занял место премьера, и даже получил должность балетмейстера Нантского театра. Буквально после первой же самостоятельной постановки, молодой человек начал работать над составлением танцевальных номеров для опер, дивертисментов и одноактных балетов. Он продолжал работать с отцом, набирался опыта и профессионализма, гастролировал по всем городам родной Франции, посетил Испанию и Америку. Петипа очень хотел войти в труппу Парижской оперы, но его не приняли, и Мариус отправился в Испанию, чтобы изучить тонкости испанских танцев. Эти навыки он собирался применить на новом месте службы – в России.

Удачные дебюты

Контракт в России был очень выгодным, но не только это привлекало Мариуса в этой далекой стране . Молодой, но уже достаточно прославленный балетмейстер, уже имел имя в этом виде искусства . На тот момент ему не было и тридцати лет, но он уже успел разочароваться в европейском балете . Мариус считал, что в нем напрочь отсутствует пластика и красота, и их заменили «клоунскими упражнениями» . В России Мариус Петипа дебютировал в Петербурге, на подмостках Большого (или как его называли в то время, Каменного) театра .

Мариус солировал в постановке, и одновременно стал ее постановщиком, он помогал главному балетмейстеру Жюлю Перро . Перед тем, как доверить Петипа свою постановку, Перро отправил его на экскурсию по русским музеям и предлагал ему почитать книги, чтобы лучше узнать историю и этнографию России . Только через восемь лет балетмейстер сумел представить собственную постановку «Звезда Гренады», в основу которой легли испанские мотивы.

«Эпоха Петипа»

Первой большой работой Мариуса в качестве постановщика стал балет «Дочь фараона», который он представил в 1862 году . Критики хвалили Петипа за умение владеть искусством работы с труппой, но выказали свое недовольство отступлением от сюжета . В Петербурге спектакль прошел с большим успехом, а вот московская публика отнеслась к нему с прохладцей . Настоящий большой успех ждал Петипа-балетмейстера после постановки «Баядерки», музыку к которой написал Людвиг Минкус . Во время премьерного показа главную партию танцевала Екатерина Вазем, а в 1902-м партию отдали восходящей звезде – Анне Павловой .

Мариус поставил свой спектакль на основе французского балета под названием «Сакунтала» . Его автором был брат Мариуса – Люсьен Петипа, и вышел он на двадцать лет раньше, чем в Петербурге . Однако, по мнению критиков, в русской «Баядерке» присутствовал настоящий танец, особенно это видно по завершающей сцене постановки «Тени», которая продемонстрировала яркий образец классики жанра.

Личная жизнь

Мариус получил звание законодателя в мире балета, именно он определил его развитие на несколько десятилетий вперед . Очень мощную поддержку Петипа оказывал директор Императорских театров Иван Всеволжский, благодаря которому стали возможны лучшие постановки французского балетмейстера . Всеволжский уже давно мечтал о балете-феерии, и вот получил сценарий, в основу которого легла сказка Шарля Перро «Спящая красавица» . Иван попросил Петра Чайковского написать музыку к этой постановке . Композитор согласился, но потребовал, чтобы его ознакомили с подробным планом балета и особыми пожеланиями балетмейстера, если таковые имеются .

Петипа вооружился картоном и ножницами, вырезал фигурки всех артистов, и постепенно передвигал их, в это время зарисовывая полную картинку будущей постановки . После того, как он услышал музыку к балету, Петипа менял некоторые элементы танца, а то и весь рисунок, например, для феи Сирени . В результате совместного плодотворного творчества композитора и балетмейстера вышла постановка, которая не утратила своей привлекательности и славы на протяжении целого столетия . Она стала классическим балетом Петипа, не сходит со сцены и сейчас . Еще при жизни Мариуса ее успели поставить двести раз.

Смерть

Сердце Мариуса Петипа остановилось 1(14) июля 1910 года. Местом его упокоения стало Волковское лютеранское кладбище, и только в 1948-м останки балетмейстера перезахоронили на территории Тихвинского кладбища Александро-Невской Лавры в Санкт-Петербурге.

Ссылки

Страница в Википедии
Для нас важна актуальность и достоверность информации.